DB62／T 25-3117-2016标准规范下载简介

DB62／T 25-3117-2016 古建筑油饰彩画施工工艺规程

6.2.6为了便于彩画施工，常采用数字代表颜色，用来

6.3.1文物遗产是不可再生的珍贵资源，当前，由于文物生态正 在发生巨大变化，我省文物遗产及其生存环境也受到严重威胁，许 多文物遗产和历史古村（镇）及名胜古迹受到自然和人为的破坏， 在文物遗存相对丰富的少数民族地区和农村，由于人们生活环境 和条件的变迁，民族或区域文化特色消失加快，许多传统技能和民 间艺术后续乏人濒临灭绝，为了传承中华古老的特有的建筑技艺 将传统的古建筑油饰彩画技艺传承沿用，保留传统文化，因此传统 的油饰彩画在古建筑修中继续沿用.其工艺流程按传统做法

6.3.2彩画构图形式应符合下列要求：

第“7”款主要简述明式彩画布局及彩画格式和着色。见图

DB11／T 1657-2019 生产安全事故隐患排查治理信息系统 数据元规范第“7”款主要简述明式彩画布局及彩画格式和着色。见图

6.3.3彩画施工应符合下列要求：

1丈量是彩画开始操作前的第一项工作，首先应进行对彩画 的构件，先量出实际尺寸的长、宽，做好记录，注意丈量必须准确， 这是起谱子的重要根据

4凡进行彩画的构件表面均应进行地仗处理，根据设计的规 定和实际情况的需要，应作生油地仗，以免影响彩画的质量.地仗 工序同古建油漆地仗基础，生油地仗必须于透，用砂纸打磨，再用 显布擦净。 第“5”“6”“7”、“8”款是从分中打谱子到号色的整个施工过 程，其工艺是：彩画的图案应对称，以中线为准左右正反使用，找出 中线后，与画谱的中线对齐，将画谱纸摊实，固定于构件上而不能 移动，用粉袋循谱子针孔拍打，使粉子通过针孔附着于构件之上， 落出谱子的花纹粉迹，在撤移谱子时必须轻揭，避免粉迹模糊，谱 子撤走后再用粉笔，沿花纹粉迹，照谱子连接勾画清楚（称“找谱 子，），然后用粉笔将各间空心内的颜色以代号注明以防刷错颜色 9*粉：用*粉工具（可用塑料袋，扎口处绑扎一太粉尖子，可 将内装的粉浆挤出，似挤牙膏状），将粉浆（土粉子或大白粉加入适 量水胶和光油调制而成）挤于线条和花纹部位上，称为*粉。*粉 按宽度，分为“大粉”、“二路粉”、“小粉”。大粉宽度较宽在5mm左 右，*粉凸出呈半*形，*粉线条要横平、竖直、*齐整，均匀 致。箍头线、盒子线、岔口线、皮条线、心线等五大线应用大粉 龙凤、云纹、花纹、水纹等应用小粉。双粉线的两线间应为一线宽 （即总宽度的1/3左右）。大粉多为直线，可用直尺操作曲线要靠手 工，操作时注意小心准确，*粉要一气呵成，尽量接头减少，并不应 留痕迹。云龙花纹的小粉，应先龙头后龙身龙尾和四肢，花纹则应 先花头后草叶等次序，与绘画的规律是一致的

11套二色：二色是在已调好的原色中（主要是青、绿两色）加 人配好的白粉，搅拌均匀，涂于板上试色，比原色浅一个色阶的为 二色，在二色的基础上，再加入调好的白粉，比二色又浅一个色阶 的为晕色。 第“12”、“13”款是包黄胶、打金胶、贴金：凡在大小*粉上需贴 金的，为了保证贴金的质量，要用石黄加胶，刷在*粉线条上面，称 为包黄胶，以免金胶油被*粉吸收不起作用（自前也可用黄色调和 漆代替黄胶）。包胶后，*粉线上打两道金胶油，以衬托贴金后的

光泽。贴金要在金胶油未十时进行，方法同古建贴金作法。 14拉晕色：心垫板心多用二色做底色，金线两侧多用晕 色，以增加色彩的层次。哪里需用二色，哪里需拉军色，哪里需退 晕色（颜色由浅至深，多层退晕）要根据画稿的要求。拉晕色所用 刷子要适合要求，先用小刷齐边，再用大刷填心补齐刷匀。 15拉大粉：靠金线边画一道白线称做“拉大粉”。使贴金达 缘整齐，金线突出。宽度为晕色的1/3，是为了起晕，也是一种过 度，使彩画对比更鲜明，层次更突出。凡有晕色之处，必须拉粉。 第“16”、“17”款简称压老：当彩画的各种颜色和部位都已描绘 完毕，再用深色（如黑烟子、砂绿、佛青、深紫、深香色等）紧靠各色 最深一侧的边缘用细画笔润描一下，齐一下边叫压老。如压黑线 则称压黑老。其作用也是增加彩画的层次和使边缘更整齐； 第“18”、“19”、“20”款主要是画雀体、花活的彩画，其做法与大 木做法相同。 21整个彩画完成后，为避免有遗漏和缺欠，应对照整体画 简进行详细复核并对有缺陷的保温进行修复。 22罩油青：整个彩画完成后，为确保彩画的耐久性,所做的 最后一道程序。

6.3.4施工过程应注意下列事项

1彩画施工前对地仗十湿度的要求及环境要求。 第“2”、“3”、“4”款是对彩画颜料中有害物质防护措施；乳胶液调制 注意事项。

6.4.1贴金、描金主要用于古建筑、仿古建筑的室内外各种彩画 及牌匾、框线、云盘线、棱花线、梅花钉、绶带等部位的贴金、描金工 程。

6.4.2贴金使用的金属颜料是：金箔、泥金、银箔、铜箔

2贴金使用的金属颜料是：金箔、泥金、银箔、铜箔、金粉、银

粉等。 金箔分库金和赤金。库金是最好的金箔，颜色偏深、偏红、偏 爱，光泽亮丽。每张规格为9.33cmx9.33cm，贴在彩画上不易氧化 永不褪色。赤金颜色偏浅、偏黄白，色泽偏冷，每张规格为 3.33cm×8.33cm，亮度和光泽次于库金。 泥金是用金箔和白（一种植物的含胶质根茎）手工泥制而 成，其亮度和光泽不如贴金，多在做高级彩画时用笔以水稀释勾漆 用。 银箔比金箔稍厚，直接映现白银的效果，但贴后须罩油，否贝 会很快氧化。 铜箔色泽近似金箔，很容易氧化，贴后罩上保护油料可减缓氧 化速度。 金粉、银粉是用来调制金漆和银漆用，也容易氧化变色。 6.4.3熬制金胶油：应以浓的光油，其稠度的大小，的情加入适当 的糊粉(锭粉经炒后为糊粉），调制成适当的粘度即可。 6.4.4贴金施工工艺流程 6.4.5贴金施工应符合下列要求： 1基层处理：以细灰面加血料调成糊状，用铁板先找后刮满 克骨一道，下架明柱、屏门等部位以刮两道为好，十后用砂纸打磨 以水布掸净。 2打金胶：也称打金垫，打金胶的材料应以广漆配生漆以1 不油0.5~0.6为宜，描涂时，应防止花纹或线脚低回处涂漆过多而 起皱皮。打金胶应涂两遍为宜。 打金胶是一道主要施工工艺，做法比较细腻，应采用筷子笔醋 金胶油涂于要贴金处：彩画的贴金、包金胶需打两道金胶油，包金 或其它框线、套环等处打一道即可。打胶时要边缘整齐，薄厚均 ，不流不坠，不起皱纹。 3贴金：在金胶油六、七成十，尚有适当粘度时，将金箔撕成

粉等。 金箔分库金和赤金。库金是最好的金箔，颜色偏深、偏红、偏 暖，光泽亮丽。每张规格为9.33cmx9.33cm，贴在彩画上不易氧化， 永不褪色。赤金颜色偏浅、偏黄白，色泽偏冷，每张规格为 8.33cmx8.33cm，亮度和光泽次于库金。 泥金是用金箔和白及（一种植物的含胶质根茎）手工泥制而 成，其亮度和光泽不如贴金，多在做高级彩画时用笔以水稀释勾添 用。 银箔比金箔稍厚，直接映现白银的效果，但贴后须罩油，否则 会很快氧化。 铜箔色泽近似金箔，很容易氧化，贴后罩上保护油料可减缓氧 化速度。 金粉、银粉是用来调制金漆和银漆用，也容易氧化变色。 6.4.3熬制金胶油：应以浓的光油，其稠度的大小.的情加入适当

1基层处理：以细灰面加血料调成糊状，用铁板先找后刮满 克骨一道，下架明柱、屏门等部位以刮两道为好，十后用砂纸打磨 以水布禅净。 2打金胶：也称打金垫，打金胶的材料应以广漆配生漆以1： 坏油0.5~0.6为宜，描涂时，应防止花纹或线脚低凹处涂漆过多而 起皱皮。打金胶应涂两遍为宜。 打金胶是一道主要施工工艺，做法比较细腻，应采用筷子笔 金胶油涂于要贴金处；彩画的贴金、包金胶需打两道金胶油，包金 胶或其它框线、套环等处打一道即可。打胶时要边缘整齐，薄厚均 匀，不流不坠，不起皱纹。 3贴金：在金胶油六、七成干，尚有适当粘度时，将金箔撕成

适当尺寸，用金夹子起，贴于金胶油上，左手用无名指和中指将 金箔按住，轻轻向前一推将衬纸甩去，然后检查有无裂口，用棉花 揉压平整即成。 4扣油：金贴好后，用油拴或毛刷扣原色油一道，并在扣油时 将金线找直，注意不得脏金。 第”5”、“6”款罩油、盖金漆时，用十布擦净底子，用丝头光 油（不加颜料）搓手贴金面上，使油面均匀一致，不流不坠。 6.4.6描金时应注意：贴金时对缝既要严密，文不要搭头过多，防 正出现裂口或浪费金箔。斗拱贴金应由外向单贴，以防金胶油被 蹭掉。下架框线、云盘线等贴金后，应罩清油一遍，以免磨损

6.5和玺、旋子、苏画的彩画布局及画法

1）大木彩画按分三停规则构图，设箍头、找头、枋心线 段。凡枋心、岔口线、皮条线、圭线等造型均采用折型 斜线。 2）梁枋大木的枋心、盒子及平板枋等部位的细部主题纹 饰，相应地绘制各种龙纹，并*粉贴金。找头区段中蓝 底画灵芝，绿底画菊花。 3）买 彩画主体框架大线（包括斗拱、角梁等部位造形的轮廓 线)均应为片金作法(斗拱多为不*粉的平金作法)。 4）平板枋做龙纹：龙的个数按建筑总体的面宽而定，由平 板枋的两端向明间中线部位对齐。除龙图案在明间中 线部位左右对称外，每边龙的个数也对称，并*粉贴金。 5）压斗枋：片金流云或片金工王云等。 6）灶火门：灶火门做龙，和玺彩画的灶火门多为*粉贴金 的图案。 7) 由额垫板做龙纹：各间分别构图，做龙纹并左右对称。 *粉贴金。 8）由额垫板做轱镰阴阳草：谱子需起两条（两段），靠箍头 一侧的草为阴草，两阴草之间为阳草，阴阳草互相间隔， 9）橡头：飞檐橡做*粉贴金万字，老檐橡做龙眼橡头或* 粉贴金寿字。 10）角梁：金边、金老、退晕角梁。 11) ）宝瓶：满*粉贴金。 12) 斗拱：金墨斗拱。 13) 雀替：金琢墨雀替。 14) 天花：金琢墨岔角云、片金鼓子心天花；烟琢墨岔角 云、片金鼓子心天花。 龙凤和玺彩画·帝后寝宫及祭天坛庙主要建筑。见图

1）天木彩画按分三停规则构图，设箍头（大开间加画合子）， 找头、枋心。凡枋心、岔口线、皮条线、圭线光等造型均 采用折型斜线。 2）根据色彩确定各部位的纹饰，一般蓝色部位做龙，绿色 部位做风。盒子的龙凤安排也同样，在同一间构件中 大额心画龙，则小额枋心画凤。线榄子心中蓝底画 灵芝，绿底画菊花。 3）龙凤和玺的另一种作法：是不考虑色彩的变化，只按间 按部位定龙凤的安排，即在一间的各枋心中，青绿色均 画龙，找头均画凤，盒子也画龙。由于找头的龙凤有升 降之分，故升龙升凤均画在蓝色找头内。降龙、降凤均 画在绿色找头内。相邻的另一间则改变前一间相同部

位的纹饰，即明间各额枋的枋心画龙，次间各额枋的权 心画风。找头、盒子的运用与上述运用方式相同。 4）龙凤和玺个别部位不对称的作法：在同一枋心内，既画 龙又画凤，龙画在左侧，凤面在右侧。其他部位如找 头、盒子则按上述2条~3条的方式安排。 5）彩画主体框架大线（包括斗拱、角梁等部位造形的轮廓 线)一律为片金作法（斗拱多为不*粉的平金作法）。 6）平板做龙凤纹.为一龙一风的间隔排列，它是按建筑 平板枋总体的面宽而定。由平板枋的两端向明间中统 部位对跑和对飞。除龙风图案在明简中线部位左右刘 称外，每边龙凤的个数也成双成对。龙在前，凤在后。 7）由额垫板做龙凤纹：各间分别构图，做龙凤纹并间隔排 列并左右对称。 8）由额垫板如做辖阴阳草：谱子需起两条（两段)，靠箍 头一侧的草为阴草，两阴草之间为阳草，阴阳草互相间隔 9） 压斗的作法：为片金流云或片金工王云等。 10）灶火门做龙凤，*粉贴金；灶火门做三宝珠为金琢墨 做法。 11) 橡头：飞檐橡做*粉贴金万字，老檐橡做龙眼橡头或 *粉贴金寿字。 12) 角梁：金边、金老、退晕角梁 13) 宝瓶：满*粉贴金。 14) 斗拱：金琢墨斗拱。 15) 雀替：金琢墨雀替。 16) 天花：金琢墨岔角云、片金鼓子心天花：烟琢墨岔角 云、片金鼓子心天花 龙草和玺画：皇宫的重要宫门及其主轴线上的配殿和重要 殿觉见图651 注应符合下列要求

梁枋大木的心、找头纹饰，以心、找头、盒平板等构件， 主题绘以龙纹与吉祥草纹，并采用互换排列方式为特征。 4金琢墨和玺彩画：皇宫内后、妃居住的殿堂和比较重要的 段宇及各种宗教寺庙的主要殿宇。彩画主体框架大线一律为墨 ，与前述三种和玺相同，但在要求上比一般和玺精细，具体做法 应符合下列要求： 1）特点：轮廓线、花纹线、龙鳞等均*单粉贴金，内作五彩 色退。 2）箍头：采用贯套箍头或锦上添花，西番莲、汉瓦加草等 小色以不顺色为原则，如青配香色，绿配紫等五色调 换。盒子、藻头、枋心的配色：与箍头配色相同。 3）平板枋：采用金琢墨雌雄草又名母草。枋心、盒子、藻 头：各处花纹、龙身等均须照一般和玺轮廓放大，龙鳞 要清楚，以便五色退。 5和玺彩画的天花画法： 首先丈量天花板及井口天小，支条宽窄尺寸，然后根据尺寸配 低起谱子，先起方*箍头，后起箍头内各种花纹，再起岔角花纹

5和玺彩画的天花画法：

首先丈量天花板及井口天小，支条宽窄尺寸，然后根据尺寸配 纸起谱子，先起方*箍头，后起箍头内各种花纹，再起岔角花纹。

起好后进行扎谱子，天花板地仗作好后，磨生油、过水布、拍谱子， 先*方*箍子大粉，*粉时先在天花板正中心钉一小钉，用细铅丝 以*箍子的半径长，一头套在钉上，另一端套在粉尖上（套在列环 上**箍子外线，套在里环上**箍子内线）。次*方箍子的大粉 后*方*箍子内小粉，*齐后进行刷色，*箍子内先青地（也有添红 地和其它色地）岔角抹二绿地，再抹岔角云及燕尾小色，黄、粉红、三 青，三绿等色，然后包黄胶，打金胶，贴金，再开粉齐金、润色、揽退岔 角燕尾小色。如燕尾作金琢墨或烟琢墨镶心应刷青中点白点。 方箍子外边刷砂绿，支条刷正绿，抹并口线，*箍子内多绘龙 风、西蕃莲、汉瓦等。

6.5.3旋子彩画适用于官衙、庙宇的主殿、坛庙的配殿以及牌楼 等建筑.旋子彩画俗称“学子”、“娱圈”，等级仅次于和玺彩画，其 最大的特点是在藻头内使用了带卷涡纹的花瓣，即所谓旋子。旋 子彩画最早出现于元代，明初即基本定型，清代进一步程式化，是 明清官式建筑中运用最为广泛的彩画类型。 旋子彩画的主要特点是旋子彩画因其花纹多用旋纹而得名 安用金量多少而分，分为金线天点金、石碾玉、金琢墨石碾玉、墨线 大点金、金线小点金、墨线小点金、雅伍墨、雄黄玉等。 梁枋的全长除付箍头外，分为三等分，当中的一段称为枋心 左右两端名为箍头，里面靠近枋心者称为藻头，也有在箍头里面量 出本枋心的宽度的一个面积，再画条箍头线，两箍头之间画一个* 形的边框称为“软盒子”，盒子的四角称为“岔角”。如两条箍头之 间画斜交叉的十字线，十字线的四周，各画半个花的，称为“死盒 子”。盒子文有整破之分，中间画一个整花者，称为整盒子；斜交 的十字线称为“破盒子”，这种作法叫作“整青破绿”。旋子彩迪 的布局应符合下列要求：

8箍头通常为死箍头，在两条箍头中间画盒子，内画坐龙

8箍头通常为死箍头，在两条箍头中间画盒子，内画坐龙、西

蕃莲、走兽等,岔角切活。

6.5.5苏式彩画是一大类彩画的总称，它有相对固定的格式，主 要特征是在开间中部形成包构图或枋心构图，在包、枋心中均 画各种不同题材的画面，如山水、人物、花卉、走兽、鱼虫等，成为装 饰的突出部分。南方气候潮湿，彩画通常只用于内檐，外檐一般采 用砖雕或未雕装饰：而北方则内外兼施。北方内檐苏画与和玺、旋 子彩画相同，采用狭长枋心，外檐常将標、垫、枋三部分枋心连成 本，做成一个大的半圆形，俗称“包”。在包两侧均画有体量较 小的聚锦、池子等陪衬性画面以及卡子、箍头等固定格式化的图 案，这些都是苏式彩画最常见的基本的、共同的特征。见图6.5.5 1所示，总体布局应符合下列要求：

心画法应符合下列要求： 1）无卡子枋心：在梁枋天未两端箍头的内侧找头部位，不 绘卡子纹饰，只装饰锦纹地或系地，其间绘团花、聚锦 黑叶子花卉、博古、海棠盒及开光等图案。心部分绘 夔龙、夔凤、西番莲、黑叶子花卉等纹式。大开间的梁

3烟云画法应符合下列要求： 1）退烟云：是由浅至深退晕，外浅内深，由浅往深退，俗称 “退烟云”，烟支的层数以单数为准，三、五、七、九道。 2）烟云的外围，叫“烟云托”，烟云托的层数为三至五道， 其颜色与烟云配合，如黑烟云配深浅红托子，蓝烟云配 浅黄、杏黄托子，绿烟云配浅紫托子或红托子，红烟云 配绿托子。烟云下浅上深，如遇硬烟云和托子，必须错 色腿。 4聚锦画法周边可画动植物形状，边框沥粉贴金，内画各科 图案。 5垫板画法应先刷红地（樟丹）再满刷银朱，拉各色方格锦 锦心内画白菊花瓣，再换色点蕊，锦箍进行框粉或拉粉。绘博舌： 用粉笔画出博舌的轮廓，用深浅色抹润，要绘出立体感，再行点缀 各样花纹，根据不同的博古配座、插花。 6藻头花作染色花头插花叶，走兽用粉笔画好轮廓，按形状 床白，再行开墨过矾水，各色染成后嵌粉。 7卡子有软卡子硬卡子之分。软卡子转弯处为曲线形，硬卡 子为直角形。青地画硬卡子，绿地画软卡子。 8金琢墨箍头，提青绿地后，与卡子作法相同。连珠带刷白 后，随垫板锦作法同，片金箍头与片金卡子同。 9棺头如画线法，与包线法同，萄金琢墨盒子、别子锦与金 琢墨卡子同。画博古除掏格子外，与垫板博古同，棺帮画揽退活或 锦匀可。

6.6.1彩画修其工艺要求非常严格，修复后的效果必须达到原 有的风貌，因此在修复前必须做好彩拍的工作，以便在修复过程中 参考。

6.6.1彩画修其工艺要求非常严格，修复后的效果必须达到原 有的风貌，因此在修复前必须做好彩拍的工作，以便在修复过程中 参考。

6.6.2根据调研掌握的材料，本着恢复原样，保护原貌

进行精心的修设计，确定修的范围和等级： 1对现有的尚保存较完整彩画的部位保留； 2根据现状将残缺不全的部位进行修补； 3对开裂起翘的部位应进行粘贴修补。 6.6.3根据原彩画构件的实际尺寸大小和设计的要求，临墓绘出 彩画复原小样（画稿），经业主和有关单位的审查认可后方可做为修 缮的样本使用。 6.6.4对要求比较高的彩画工程，还应根据设计和小样的要求进 行试验，只有当试验取得成功经验后，方可进入实际修施工 6.6.5对陈旧保留完整的部位应进行画面除尘加胶保护。除尘 应用软毛刷自上而下，由左至右的轻刷，对脱胶严重的部位应用小 吹风机由上向下，由一个方向向另一个方向吹掉灰尘，吹不干净 的地方应用软毛刷轻轻扫掉。对彩画表面有泥污点处.应用刀轻 轻将泥污点剔除或用砂纸轻轻打磨，不得对彩画有任何损坏。 6.6.6对脱落残缺不全的彩画.应按绘制的复原小样进行补绘 补绘前应先进行地仗处理，当地仗损坏面积较大时，应从砍净翘白 起，应按原地仗作法对地仗修补。当损坏部分面积小时，可用单披 灰地仗修补，待地仗修补完成并检查合格后，应按原彩画使用的材 料和施工方法，依照复原的要求进行补绘。 6.6.7修补彩画所用颜料应按修缮设计要求选用。当修设计 未提出明确要求时，古建筑彩画修补颜料可参照附录E选用： 6.6.8木构件画面出现起翘裂缝的部位应进行粘贴修补。修补 前应先将起翘裂缝处的灰尘用软毛刷和吹风机把灰尘清理十净， 应用环氧树脂粘合剂注入起翘背面和裂缝中（如裂缝较大时，应先 在缝中注人粘合剂再将与裂缝大小相吻合的楔形木条填人，于后 修整表面），用布条缠裹将裂缝起翘处压紧MH5016-2001 民用机场工程初步设计文件编制内容及深度要求.pdf，等粘合剂固结后将布 条撤掉。环氧树脂粘合剂只能作粘结用，切勿涂刷画面。

应用软毛刷自上而下，由左至右的轻刷，对脱胶严重的部位应用小 次风机，由上向下，由一个方向向另一个方向吹掉灰尘，吹不干净 的地方应用软毛刷轻轻扫掉。对彩画表面有泥污点处，应用刀轻 轻将泥污点剔除或用砂纸轻轻打磨，不得对彩画有任何损坏

6.6.6对脱落残缺不全的彩画，应按绘制的复原小样进行补

补绘前应先进行地仗处理，当地仗损坏面积较大时，应从砍净翘白 起，应按原地仗作法对地仗修补。当损坏部分面积小时，可用单披 灰地仗修补，待地仗修补完成并检查合格后，应按原彩画使用的材 料和施工方法，依照复原的要求进行补绘

前应先将起翘裂缝处的灰尘用软毛刷和吹风机把灰尘清理十净， 应用环氧树脂粘合剂注入起翘背面和裂缝中（如裂缝较大时，应先 缝中注人粘合剂再将与裂缝大小相吻合的楔形木条填人，干后 修整表面），用布条缠裹将裂缝起翘处压紧，等粘合剂固结后将布 条撤掉。环氧树脂粘合剂只能作粘结用，切勿涂刷画面

6.8.2橡头彩画质量要求应符合表6.8.2的规定

沼气工程技术规范第一部分工艺设计表6.8.2橡头彩画质量要求

表6.8.3斗拱彩画质量要求

表6.8.4天花彩画质量要求和检验方法