JGJ 57-2016标准规范下载简介

JGJ 57-2016 剧场建筑设计规范(完整正版、清晰无水印).pdf

受伤。 演出中应该按照一定的程序来运行机械舞台，上一步动作未 执行完毕下一步动作不应该开始，否则容易出现机械事故。所 以，舞台机械控制系统要求应有互锁装置，确保系统的安全运 行。还应有各种技术措施，确保在设备出现故障时，立即停止 运行。

6.3.3台口内侧在设计天桥码头时，应根据所选大幕型号

形尺寸，为安装大幕留有充分的空间DBJ45-003-2012广西公共建筑节能设计规范，以利于大幕开启时收缩进 台口里边。在以往剧院建筑设计中曾发生过忽视此处设计情况。

6.3.4建筑设计应根据舞台工艺设计提供的工艺要求，为

和假台口等设备预留充分的运行空间。应为各种导轨设置预 ，在配重通过的各层天桥处应留洞。其他设施设计应避开舞台 械设备运行的空间

5.3.5本条是对*杆的规定。

1景物*杆间距不可能太小，因为*杆卷扬机机座、钢丝 绳滚筒、转向滑轮等都需要一定的安装尺寸。根据己建剧院的调 研数据，*杆间距排布很难小于0，20m。但间距也不宣排得过 天，间距过天势必造成景幕**数量减少，不能满足较多悬*布 景剧目演出使用的要求。 2灯光*杆因为要考虑灯具散热间题，所以灯光*杆前后 要留出适当的距离，以保证灯具所散发的热量不至于烤坏前后悬 挂的幕布和布景，基至引发火灾。目前国内剧场台灯光*杆经 常使成像聚光灯，此时应加大灯杆*挂灯其的前侧距离，宜为 0.60m以上。灯真尾部是光源的重要散热装置：不应减小灯具 尾部相*杆的简距 3*杆钢丝绳的*点间距大于5.00m以后，由于两点之间 距离过大，*杆易产生较天挠度，*挂幕布及布景时不可能平 直，影响演出效果。： 4*杆的长度、*点数量及*点间距取决于台口及主舞台 的宽度尺寸，所以应根据舞台台口及主舞台宽度尺寸进行舞台工

艺设计。 5设有防火幕的舞台，为了降低防火幕迎火面的温度，常 常加装一道水幕喷淋来降温，在台口处设置*杆时，很多设计师 不熟悉此处工艺条件，或者忘记为水幕预留安装空间，造成设计 遗漏，以致水幕没有安装空间。 6.3.6装有假台口和灯光渡桥的舞台，因为灯光工作人员需要 经常上假台口和灯光渡桥调整灯光，所以，要求设置相应的渡桥 码头，：以便于灯光操作人员上下假台口和灯光渡桥。 6.3.7乐池、伸出式舞台及岛式舞合的上空和观众厅*顶连为 一体，明挂*杆等悬*设备，影响观众厅*顶整体效果，而在演 出中文经常需要*挂一些灯光或布景等演出设备。所以，需要在 观众厅*顶内暗藏一些单*点的机械设备，以备演出使用。 6.3.8相当一部分新建剧场，由于建筑帅不熟悉舞台工艺，末 进行先期舞台工艺设计，基坑预留深度不够，造成后期台下舞 台机械设备无法安装。在此给出的基坑尺寸仅供建筑设计师 参考。 1设有升降台的舞台基坑深度不宜小于10.50m。这里给出 的升降台基坑深度是指只有单一升降台设置时最小基坑深度，当 有侧车台或后车载转台等设备时，应当由舞台工艺根据实际需要 进行基坑深度设计。 2设有后车载转台及后补偿台的基坑深度不宜小于3.30m 通常剧院舞台采用一字形舞台和品学形舞台。品学形舞台有一个 后舞台：在后舞台常设有车载转台：车载转台一般厚度为 1，20m。车载转台在表演中前移后，后舞台会留下一个基坑，容 易掉下人造成伤害，为了补平基坑常在车载转台下方设有机械补 平台，机械补平台的基坑深度要求通常为2.10m。 3设有侧车台及侧补偿台的侧舞台基坑深度不宜小于 1.20m。舞台表演中为了把侧舞台的布景和道运送至舞台主表 演区，常常设有移动式侧车台。侧车台厚通常为0.20m，车台移 出后为了补平基坑，在侧车台下方设有机械补平台，深度一般

为1.00m。 4设有乐池升降台的乐池基坑深度不宜小于7.00m。乐池 开降台的驱动形式很多，乐池升降台的基坑深度和驱动形式 有关。 以上所给深度尺寸为通常使用的数据：具体基坑深度尺寸应 由舞台工艺给出。

6.4.1舞台工艺设计和建筑设计的密切配合，是设计一个布置 合理、功能完善、运行安全的舞台灯光系统的重要条件，尽可能 解决建筑设计在不广解舞台工艺前提下展开建筑设计所带来的各 种问题，以保证舞台灯光设备具备必要的安装空间。 6.4.2现代演出为了增加演员与观众的互动，表演区经常前移 至台口外乐池区域，乐池上方就需要增加顶光，同时在两侧需要 此城的平疲称台口光

6.4.3本条是对面光桥的规定

1第一面光桥角度如果太陡，演员脸部照度不够，会影响 演员演出效果。建筑设计一定要严格按照本条第1款设计。 2第二面光桥角度的规定，主要考虑表演区前移，为保证 前移表演区的演员脸部有足够的照度。 3乐池升起时表演区前移，第一道面光太，不能射到前 部表演区，所以要做两道面光桥。 4面光桥宽度和高度规定主要考虑安装灯具后，还需要留 出人员走动与检修的位置。如面光桥需要加装追光灯等特殊灯 具：宽度可适当加宽。面光桥做隔声处理，有条件的可做成封闭 走廊：主要是避免演出声音通过观众厅*顶尚其他方向传递，同 时可以隔开其他方向的噪声通过面光桥开口向观众厅传递。 5面光桥短了，安装的灯具就少，不够使用。下部设 0.05m高的挡板是为防止面光桥上物体滚落伤入。射光口太小， 灯光人员看不见表演区，不利于对光。射光口大，对建筑声学

不利。 6面光桥射光口设金属防护网主要是起安全防护作用。护 网孔径太大，容易掉下相对较大的物体。孔径过小，则光损失过 大。规定护网铅丝直径是考虑光损失与遮挡问题。 7下排灯架高度规定主要考虑悬挂各类通用型灯具所需的 最小高度。悬*双排灯具时，由舞台工艺根据所选用灯型给出具 体挂灯*高度。特种灯具不在规定高度之内。 8剧场应根据实际使服需要电舞台工艺来确定面光桥数量， 很多剧场设计了多道面光桥，这是舞台工艺根据实际演出需求设 计的，极大地方便厂演出。 9面光桥架设灯具在其灯光整个光斑投射路径上如有障碍 物邀挡，灯具光斑就不能完整的投射到舞台表演区，影响演出效 果。往往建筑和装修设计师忽略了这一点。 6.4.4本条是对耳光室的规定。 1第一道耳光室灯光投射角度大于45°，投射到表演区的 进深不够，效果不好。 2耳光室分层设置主要是便于灯光师对光和检修灯真：第 层底部高度的规定主要是为观众厅人员通行与搬运器材留有一 定的高度。 3剧场耳光室高度太低：不利于工作人员对光，检修和通 行。射光口觉度太窄影响悬挂灯具的数量。 4乐池升起时表演区前移，第一道耳光投射角度与舞台夹 角过大，不能作为侧光射到前部表演区，所以要做两道耳光。 6剧场应根据实际使用需要来确定耳光室数量，具体数量 应由舞台工艺确定。 7耳光室架设灯具在其灯光整个光斑投射路径有障得物 遮挡时，灯具光斑就不能完整地投射到舞台表演区，影响演出效 果。往往建筑和装修设计师忽略了这一点。 8耳光室挂灯杆需要焊接在两侧墙上，所以要预埋钢构件。 预埋钢构件中心位置与耳光室投光口护网距离约为0.60m：这是

根据已建剧院调研统计数据给出的。具体数据应由舞台工艺根据 所选用灯型确定。

6. 4. 5 本条是对追光室的规定,

1甲等剧场可能架设两台以上追光灯，所以需要预留了3 组以上电源；乙等剧场可能只需要架设两台追光灯，所以也应预 留2组电源。预留电源要就近方便接电。当剧场不设追光室时 追光灯通常架设在二楼观众厅左、右后角，也有临时架设在观众 了走道上的。具体位置应由舞台飞艺采确定。 2远距离追光灯灯体较长，本款对追光室前后进深、宽度 和层高作了规定。设计时最好根据选用灯型来确定前后进深距 离。前后进深距离太小，不便于灯光人员操作。射光轴与台 平面夹角不宜过小，否则追光效果不好。 3追光室射光口宽度及高度应根据选用的灯型使光轴能够 射到舞台全区为设计依据。射光口的宽度应使投射光斑能投射到 舞台表演区左右边沿，射光口高度应便于追光人员观着到舞台整 个表演区（包括升降乐池区域）。射光口下沿距地面高度应根据 灯架高度和追光灯射到舞台前沿的光轴俯角来确定，一般高度为 0. 40m，不官讨高,

防护措施，以防灯具及附件掉下伤人

出了剧场调光回路的配置数量。电脑灯和LED灯等新型灯具的 天量使用，可能会使剧场使用钨丝光源的灯具减少，随之剧场的 调光回路也会逐渐减少，直通回路需求会增加，所以增加了直通 回路要求。

5.4.8本条是对灯光配线的规

4.8本条是对灯光配线的规定。

1自前剧场使用的可控硅（晶闸管）调光装置：均采用移 相调压，会引起电流波形畸变，高次谐波系列分量增大，通过调 光配电线路构成对可控硅触发电路的相互干扰和音视频等系统的 干扰。若采用每回路灯双线配置，相线从调光柜引出，中性线返

到调光柜的汇流排，实践证明，可有效抑制调光回路上产生的高 次谐波，降低上述干扰。 2可控硅（晶管）调光配出的舞台照明线路使用金属导 管、槽盒敷设规定，主要是考虑屏蔽导线高次谐波的辐射干扰。 参照国内各厂家关于舞台调光设备安装的技术规定，限制调光配 电线路与音响、视频等系统线路最小距离的限制，是为了减弱可 控硅调光设备对音响、弱电系统于扰，保证音响、弱电系统正常 工作。 3可控硅（晶闸管）柜若采用三相线配电：由于三波波 系列相位相同，将使零序电流叠。试验表明，当可控硅移相调 压至半压，并满载输出，此时电流波形谐波畸变最为严重，可达 62%左右，此时三相零序电流叠加，可为相线电流的1.86倍左 右。所以，中性线截面积应为相线的两倍。 4由于很多灯光工作人员缺少舞台灯光接电常识，对灯具 接插件选用不当，出现电气事敌，所以在此强调了舞台灯光接播 件的重要性。 自前我国剧场调光设备中也有采用正弦波调光器的。正弦波 调光器自前是利用IGBT半导体器件，采用脉宽调制技术 （PGW）实现。由于其谐波量较低（相对可控硅调光装置），有 效地降低了高次谐波的干扰，在系统中不用加装谐波滤波装置： 不用加大中性线截面积，降低了对供电变压器的容量要求等。这 些是正弦波调光器的优点。 6.4.9应按天幕觉度与高度计算出天幕灯数量，并预留相应调 光路。设置首通回路是为了便干在天墓区监时安装演出设备预

4.9应按天幕宽度与高度计算出天幕灯数量，并预留相应# 回路。设置直通回路是为了便于在天幕区临时安装演出设备于 电源。

便，应在主舞台台口内侧幕条下方地板预留电源。为了防尘 源应带盖板，不用时应将盖板盖上，同时盖板应与舞台地板 一致。当主舞台升降台下降，侧车台推出时，设在主舞台上 源将被侧车台覆盖，无法使用。所以，此种情况可将流动灯

源移至主舞台侧墙上。

6.4.11灯光*笼的品种规格型号颇多，一般*笼都能上下升 降，也有既能升降文能左右移动者，还有上下左右前后都能活动 的*笼，各有优缺点。不设灯光*笼也可设纵向灯光*杆，纵向 灯光*杆长度与舞台进深有关，也可设计成分段式。具体应按舞 台灯光工艺要求设计。 6.4.12台口柱光是舞台灯光非常重要的部分。有假台口的舞 台，灯具安装在假台口侧片匕：没有假台口的舞台应设置台口柱 光架。柱光架的位置应隐藏于台口大幕内侧，以不造成观众视线 穿帮为原则，一般情况在2.00m以下的部位不安装灯具，主要 考虑人员走动时的安全。柱光架有很多种形式，为便于检修灯 具，一般都设有肥梯。 6.4.13观众厅内设置灯光控制台接口主要是满足灯光操作人员

6.4.13观众厅内设置灯光控制台接口主要是满足灯光操作人员 在排练或演出中，需要将舞台灯光控制设备移至观众厅内操作的 需求。

6.5.1舞台工艺设计和建筑设计的密切配合，是设计一个布置 合理、功能完善、运行安全的舞台音响系统的重要条件，尽可能 解决建筑设计在不了解舞台工艺前提下展开建筑设计所带来的各 种问题，以保证舞台音响设备具备必要的安装空间及运行条件。 所有安装扬声器及扬声器附近的构件，应具有足够的刚度和稳定 生，防止出现共振。 6.5.2台口上方扬声器（组）是主扩声扬声器的重要组成部分， 其扩声效果直接影响最终舞台音响系统品质。现代剧场常在台口 上方设置音响桥放置音箱，音响桥与观众厅顶棚之间应做隔声处 理：以免声音通过顶棚传至观众席。 1台口是观众观看演出的视觉画面区，布设任何设备都会 影响观众观看演出，所以扬声器只能沿台口边沿区域布设。台口 上方是布设扬声器的重要区域，建筑设计应配合舞台工艺设计给

扬声器预留出安装位置。 2观众区获得的扬声器直达声对听感的影响至关重要，任 何对扬声器（组）的声辐射的遮挡均会对扬声器的扩声品质产生 不良影响。 3顶棚和面光桥高度设计过低会遮挡或影响台口上方扬声 器（组）声辐射，并会产生有害的声反射，劣化音质，影响清晰 度。根据实际使用及调研情况，顶棚和面光桥下底装饰面与辅助 声线台口方扬声器（组）声中心与楼座最后一排观众连线 之间的垂真距离以1.00m以上为宜。 4扬声器（组）暗装时，要预留开口及安装空间。在部面 扬声器安装位置升口装饰面与扬声器声线垂直（或开口的装饰面 与扬声器组曲面相近）时，升口最小。装饰面格栅条过天及间距 过小都会影响声辐射。扬声器安装位置应设为独立空间并进行声 学处理：以减少声腔对扬声器声辐射产生的不良影响。设置声桥 是为方便扬声器的安装及检修；声桥宽度不宜过窄，因为除要留 出扬声器安装位置外，还要留出检修空间。 5扬声器（组）采用明装时，*点预留设备荷载不少于 10kN集中力是根据已建剧院调研统计数据提出的，更精确的数 据应根据舞台音响设计师提供具体数据预留，有条件的可做电动 升降设备，以便于安装和检修。 6.5.3根据剧场不同的使用功能，设计扩声声道模式。左右声 道全频扬声器（组）和低频扬声器（组）主要安装手台口外两 侧八字墙处，该位置的弧度及大小设计直接影响扬声的 安装。 1观众厅获得的扬声器直达声对听感的影响至关重要，是 确保观众厅内声场分布均匀、获得足够声压级、传增益、清晰 度的基本保障。任何对扬声器（组）声辐射的遮挡均会对扬声器 的扩声品质产生不良影响。 2对于设有耳光室的剧场，耳光室外边缘墙面设计太突出 会遮挡或影响台口两侧扬声器（组）的声辐射，可能会使两侧观

众缺少直达声，并可能产生有害的声反射，劣化音质，影响清晰 变。根据实际使用及调研情况，耳光室外边缘应在台口两侧扬声 器（组）声中心与边座观众连线之外。 3扬声器（组）暗装时，要预留开口及安装空间。扬声器 开口的装饰完成面与扬声器声线垂直时，开口最小。安装扬声器 立置应设为独立空间并进行声学处理，以减少声腔对扬声器声辐 射产生的不良影响。装饰面应符合本规范第6.5.2条4款的 要求。 4扬声器（组）明装时，*点预留设备荷载不少于15kN 集中力是根据已建剧院调研统计数据提出的，更准确数据应据 音响设计师提供的具体数据预留，有条件的可使用电动升降设 备，以便于安装及检修，

6.5.4台唇和乐池栏杆补声扬声器主要为前排观众提供从前方 辐射的直达声，按覆盖均匀原则布置，如采用暗装时应预留扬声 器安装孔洞。

6.5.4台唇和乐池栏杆补声扬声器主要为前排观众提供人

当观众厅设有效果声时，根据总体装饰要求，可采用明

6.5.5当观众厅设有效果声时，根据总体装饰要求，可

或暗装方式。暗装时观众厅侧墙、后墙及顶棚应根据需要预 果扬声器安装孔洞，孔洞大小应满足效果扬声器安装与声辐具 求。根据装饰层厚度分析是否需要在墙体上预留孔洞，洞内工 女吸声处理。

效果扬声器安装孔洞，孔洞大小应满足效果扬声器安装与声辐射 要求。根据装饰层厚度分析是否需要在墙体上预留孔洞，洞内宜 做吸声处理。 6.5.6现代演出音响师希望能在表演现场中去体会表演的感染 力度和实时听到最真实的现场声音，以便制作出更优还音效果： 所以很多剧场都设置了现场调音位，以满足这种功能需求。一层 楼座前沿中央正下方是剧场现场声音最具代表性的现场调音位 置。按照使用1台调音台（数字或模拟调音台），1个音源周边

力度和实时听到最真实的现场声音，以便制作出更优还音效果， 所以很多剧场都设置了现场调音位，以满足这种功能需求。一层 楼座前沿中央正下方是剧场现场声音最具代表性的现场调音位 置。按照使用1台调音台（数学或模拟调意台），1个音源周边 机柜配置，提出了宽度和深度尺寸，条件允许的宜预留更天区 域。该区域设为活动式座椅是为了演出时架设设备方便，需要架 设现场调音位时，移开观众座椅。做成升降式调音平台是为了方 便调整调音位高度。广州大剧院是国内首个做成升降式调音平台 的剧院。

6.6 舞台通讯与监督

6.6.1舞合监督主控合是舞合监督调度指挥演出的双向对讲系 统，该系统具有群呼、点呼、声、光、通信功能。一般甲、乙等 剧场均应设置。

6.6.3舞台监视系统是为了便于演职员监礼

场外观看演出而设置。监视系统应设置1台舞台全景摄像机：全 景摄像机一般安装在观众席挑台前沿印央，观众席不设挑台的可 安装在观众席后墙中央。在舞台内下场台口上方安装1台带云台 的摄像机，是为了便于舞台灯光、音响操作人员及演员观察天幕 团合时舞台内部情况：在台口外两侧光下方可各安装1台摄像 机，是为便子台监督等工作人员观察观众厅情况；在观众厅主 出入口可安装摄像机，是为了便于观察观众人场情况，；在乐池指 挥位置对面安装摄像机是为摄取指挥画面。各路信号由专职工作 人员控制切换，根据各观看位置的需要向外传送；舞台内景监视 摄像机是为演职员观察台内情况而设置，不应让观众着到此时 的信号。设置红外线摄像机是为便于灯光转为暗场时也能着到各 区域情况，不演出时也可作保安监控用。 舞台机控制室位置不好时，操作人员很难观察到整个演出 区域，会出现死角和盲区。为了便于舞台机械操作人员能观察到 整个舞台区域，可设立独立的视频监控系统，保证演出的安全。 摄像机位应由舞台工艺确定，

6.6.4监视器应根据演职员的工作位置来确定安装数量，安装

、6.4监视器应根据演职员的工作位置来确定安装数量，安 置与角度一定要便于演职员观看。贵宾室、前厅、观众厅休 应视具体情况确定安装数量。

6.6.5观众休息厅背景音乐系统可作演出开场时的催场广播

月，以提示休息厅观众快速进人观众席。后台应设独立的演出 易广播系统供演职员演出使用。以往剧场设计中有被遗漏现象

6.7.3在下场口一侧设置的舞台面灯光设备室是为放置火

I网络机柜而设置的；在上场口一侧设置的舞台面音响设备室是 放置音响跳线柜等设备而设置的。这样可以有效地减少舞台 备噪声向舞台的传递。在十多年前的剧院建设中没有这么多 面设备，随着舞台技术的发展，舞台面设备不断增加，舞台

设备的噪声已不可忽视，所以增加了舞台面灯光设备室和音响设 备室。

6.7.4现在很多新建剧场都将舞台机械控制室设在舞台，

近内墙上方，主要是便于观察舞台机械运行情况及与舞台监 络。需要注意的是，此处舞台机械控室的下方不宜做成封闭自 间，以留出演职人员的通道，做成封闭房间可能会影响演出口 员的通行，对演出不利，

6.7.5现代剧场台上舞台机械较多，应该根据舞台机械数量，

?. 苑 预留出台上舞台机械电气柜室的放置房间。以往剧场前期诊 建筑师不了解此情况，设计时常常遗漏了台上舞台机械 柜室

通常台上机械电气柜室设置在主舞台上方两侧，主要是 缩短电气柜至吊杆卷扬机之间的电缆敷设距离，减少敷设电纟 量，降低线损。

该根据台下舞台机械数量，预留出台下舞台机械电气柜室的放置 房间。在以往的剧场设计中，建筑设计师不了解此情况，设计时 遗漏了台下舞台机械电气柜室。台下舞台机械电气柜室靠近电源 来电侧设置，可以减少来电电缆铺设距离，节约建设投资。 5.7.7现代剧场舞台机械、灯光、音响等设备都需要从舞合下 方向栅项等位置敷设很多线路，往往在主舞台台口内墙及两侧墙 梁设很多电气桥架，桥架要穿越各层天桥，给建筑设计预留孔洞 提出了很多难题，如果设计中能事先预留电气竖井，可以大大方 便后期电气管线敷设。

方尚栅顶等位置敷设很多线路，任狂在主舞台台口内墙及两侧墙 架设很多电气桥架，桥架要穿越各层天桥，给建筑设计预留孔洞 提出了很多难题，如果设计中能事先预留电气竖井，可以大大方 便后期电气管线敷设

舞台结构上的荷载各种数值应按现行国家标准《建筑结 龙规范》GB50009执行。 本条为强制性条文。本条给出了主舞台、侧舞台、后舞 唇台面的荷载要求，同时给出了舞台台面在不同情况下如

6.8.1舞台结构上的荷载各种数值应按现行国家标准《建筑结 构荷载规范》GB50009执行。

6.8.2 本条为强制性条文。本条给出了主舞台、侧轰

及台唇台面的荷载要求，同时给出了舞台台面在不同情况下

何去订算活荷载的方法。加人台面均布宿何载的最小值，以满 足现行越来越复杂的舞台演出要求。 1某些剧场是根据特定剧幕设计的，舞台上根据剧情需要 可能设计有固定设施，这时舞台面的荷载应根据设施实际重量去 计算。 2通常舞台面的活荷载应该按此值设计。 3当舞台台面有车载转台、侧车台等移动设备附着在其台 面时，其等效荷载除了要计算移动舞台台面上的活荷载外，还要 把车载转合、侧车台等移动设备自身的重量计算在内。 4各种机械舞台的荷载可分为静态荷载和动态荷载。当机 械舞台不动时其静态活荷载不应小于5.0kN/m²，当其升降或水 平移动过程中的活荷载不应小于2.5kN/m。具体可参见国家行 业标准《舞台机械台下设备安全要求》WH/T36－2009第 4.2.2条和第4.2.3条。 6.8.3为适应舞台工艺设计滞后于建筑设计增加此条文。条文 中等效均布活荷载包括上部栅顶或工作桥结构自重、吊索、吊杆 或吊架自重及其悬吊重物等全部悬挂荷载。 屋盖均布活荷载数值是依据如下数值综合计算给出的。栅顶 或工作桥结构自重1.0kN/m²～1.5kN/m²，吊索、吊杆或吊架 自重1.0kN/m²～1.5kN/m²，悬吊重物重2.0kN/m²～2.5kN/m²， 栅顶或工作桥平面等效均布活荷载或设备重1，5kN/m²~ 2.0kN/m。 6.8.4提请设计人员注意台仓侧壁、底板存在舞台机械的荷载 作用（既有压力也有拉力），需在荷载作用位置预埋铁件。 6.8.5假台口侧片搁板活荷载的要求是按每层搁板站立一个人 的同时还放置两台灯具的重量计算给出的数值。 6.8.6本条为强制性条文。剧场栏杆的活荷载参数要求，主要 是考虑人通行时的安全。 6.8.7舞台上部的栅顶或工作桥均布活荷载是按单位面积所站

6.8.3为适应舞台工艺设计滞后于建筑设计增加此条文。

6.8.7舞台上部的栅顶或工作桥均布活荷载是按单位面租

滑轮也安装在栅顶层时，除要考虑人员和器材的活荷载外， 把吊杆悬吊荷载计算在内。

截时，此天桥承受机器自身重力向下受压，当吊杆悬挂上布景等 演出器具时，向上的拉力可能会大于吊杆卷扬机自身的重力，此 时天桥是承受向上的拉力，以往很多结构设讨师忽视了这一点。 其他各层天桥如有放置卷扬机设备时，也要考虑桥面向上受力 情况。

6.8.9配重块穿过各层天桥处会有孔洞。为防止人掉下 所以设置防护网

6.8.10为了方便计算景物吊杆吊点所受集中力，给出该娄

物吊杆可能所悬吊的景物越重。本条给出了不同台口宽度景牛 杆活荷载的参数要求。

灯光吊杆可能所悬吊的灯真越多，灯光吊杆承载越重。本条给出 广不同台口宽度灯光吊杆活荷载的参数要求。 6.8.13面光桥、音响桥活荷载主要考虑桥面要站安装人员的同 时还要放置设备器材，按人员和器材在桥面单位面积内可能承载 重量的总和给出的参数。灯架活荷载是按每米长度吊挂两只电脑 灯的重量所计算的，

7.1.2一般地说，剧场应设演职人员专用出入口和门厅，有 必要的话，主要演员可另设单独的出人口。除了必要的疏散出 口外，出入口宜相对集中，无其要避免较多而分散的演职人员 出入口，防止无关人员进入后台区千扰演出准备，便手管理 控制。

口外，出入口宜相对集中，无其要避免较多而分散的演职人员 出入口，防止无关人员进入后台区干扰演出准备，便手管理 控制。 7.1.3后台区域出于演出本身需要，人员和景物的运输在要求 与无障碍设计要求近似。而随着社会文明程度的提高，需要适宜 残疾人参与活动的场所也相应增加，残疾人参与演出也逐渐增 加，后台区域应符合无障碍设计要求。同时，无障碍专用设施的 设置对年长者和贵宾也提供了便利。 7.1.6化妆室采光光窗应设遮光猎施，为了避免室外阳光对化 妆室人工照明的干扰，保证化妆室照明与舞台灯光色温一致，化 按台灯和室内照明应采用白炽灯而不得选用日光灯。 7.1.7固定设置的抢妆室应尽量接进台口是保证演员在最短时 旬内进行抢妆，避免往返间隔时间过长而延误，国内多个剧院有 将抢妆室设在台口内侧的实例。 7.1.8化妆室、服装室、乐队休息室内监视显示屏应传送舞台 演出实况音，视频信号，为演职人员提供上场准备的准确信息。 7.1.9对服装室门的净宽和净高的规定，主要考虑演员穿好服 装、戴好头饰，特别是京剧演员穿好铠甲、戴上头盔时出入 方便。

控制。 7.1.3后台区域出于演出本身需要，人员和景物的运输在要求 与无障碍设计要求近似。而随着社会文明程度的提高，需要适宜 残疾人参与活动的场所也相应增加，残疾人参与演出也逐渐增 加，后台区域应符合无障碍设计要求。同时，无障碍专用设施的 设置对年长者和贵宾也提供了便利。 7.1.6化妆室采光光窗应设遮光猎施，为了避免室外阳光对化 妆室人工照明的干扰，保证化妆室照明与舞台灯光色温一致，化 折台灯和室内照丽游彩用百树而不得选鱼旧光灯

无障碍设计要求近似。而随着社会文明程度的提高：需要适 疾人参与活动的场所也相应增加，残疾人参与演出也逐渐 口，后台区域应符合无障碍设计要求。同时，无障碍专用设施 置对年长者和贵宾也提供了便利。

7.1.8化妆室、服装室、乐队休息室内监视显示屏应传 演出实况音，视频信号，为演职人员提供上场准备的准确 7.1.9对服装室门的净宽和净高的规定，主要考虑演员 装、戴好头饰，特别是京剧演员穿好铠甲、戴上头盔日 方便

DBJ51／ 066-2016 四川省城市抗震防灾规划标准7.1.12为了演员上下场时取放道具方便。

.1.14为了避免上下水阀门、水箱器械发出的噪声对舞台演 的干扰。

7.2.1前一版规范强调应按不同剧种设定，可能会设

7.2.1前一版规范强调应按不同剧种设定，可能会设多个不同 用途的排练厅。经调研和工程实践，目前，绝大多数是以租场为 主的剧场，由于场租费和使用习惯等原因建筑施工工艺大全.pdf，外来剧团多采取走台 排练形式。除新戏外，极少使用排练厅，排练厅普遍存在使用率 不足的现象。除有明确提出的专用要求，鼓励排练厅功能兼用。 7.2.7避免候场演员在排练厅练功、练琴时产生的声响干扰舞 台演出。

7.2.11当剧场基地紧张时，木工间、绘景间等辅助用房可在城 市其他基地设置，

足运景车的各项要求。 卸车位附近应设周转停车位，以应对较大运输量，同时，周 转停车位可兼作转播车车位。卸车位和周转停车位的设计尺寸 14.0m×2.5m×4.0m（长×宽×高），其宽度宜根据具体情况适 当放大。