GB／T 51330-2019标准规范下载简介

GB／T 51330-2019 传统建筑工程技术标准(完整正版、清晰无水印)

8.1.1～8.1.7本节规定了传统建筑屋面施工前、施工过程中需 要注意的安全和工程质量检查要求

.1～8.2.7本节规定了檐橡、飞橡、花架橡、脑橡、岁 翼角橡、翘飞橡、连瓣橡，以及大小连檐、橡腕、橡中板 生设计、施工及质量检验程序与方法

8.3.1～8.3.19本节规定了悬山、硬山、歇山、殿、瓒尖、 单坡等传统建筑屋顶的屋面构造与瓦作工序、质量检验程序与方 法等。

GDJ 091-2020 有线电视系统调幅光发送机和光接收机技术要求和测量方法8.4.1～8.4.13本节规定了各类传统建筑屋顶施用的正脊、垂 脊、脊、博脊、围脊、角脊等的设计、施工及质量检验程序与 方法。 8.4.2 不同造型的传统建筑屋顶要选用相应的屋脊形式

8.4.4~8.4.6不同材料传统建筑屋面的屋脊形式选用要遵循相

应的规定。铃铛排山脊在屋面外缘用排山沟滴，垂脊为箍头脊形 式，屋脊自下而上为当沟、瓦条、混砖、眉子沟、眉子；披水排 山脊外缘以披水取代排山沟滴，屋脊自下而上为胎子砖、瓦条、 混砖、眉子沟、眉子；披水梢垄是在博风砖上施披水砖，在边垄 底瓦和披水砖间瓦一垄筒瓦。

8.4.8~8.4.13

械相结合的方式，以提高工效，降低成本。但制作过程中， 高质量，要求每个工程的每类装修件应先做标准实样，经检 格后再全面生产。

避免木装饰材料翘曲、弯曲、开裂，要求半成品、成品在搬运过 程轻拿轻放。成品堆放要妥善保管，做好防晒、防潮、防污染 工作。

9.1.5胶合板是一种人造板，是由木段旋切成单板或由木方刨

9.1.5胶合板是一种人造板，是

切成薄木，再用胶粘剂胶合成层或多层的板状材料，开使相邻 层单板的纤维方向互相垂直。由于破坏了木材本身的物理性能， 里面起主导作用的成分是胶，故不宜用于建筑外立面装修的最 外层。

9.1.6本条规定了木装修的每道工序结束并经验收合格后方可

棱、掉角、刨痕、毛刺、雀斑、锤印、胶迹。木装修构件应结合 牢固、严密，图案准确，线条流畅自然，卯连接一般应横向构 件做样，竖向构件做印。

9.2槛框、门窗制作与安装

于水平位置的构件为槛，处于垂直位置的构件为框。槛依位置不 司，又分为上槛、中槛、下槛，下槛是紧贴地面的横槛，左右竖 立的部分叫抱框，紧靠着立柱。

9.2.2实榻门是用厚木板拼装起来的实心镜面大门，是各种板

门中型制最高、体量最天、防卫性最强的大门，专门用于宫殿、 坛庙、府邸及城垣建筑。门板厚者可达150mm以上，薄的也有 100mm上下，门扇宽度根据门口尺寸定，一般都在1670mm以 上。当实榻门厚度在25mm以上时，应在两端向内1.5/10～1/5 门长范围内各穿硬木梢一道，木销厚度应为门厚的1/4～1/3， 本梢宽度宜为40mm~60mm；当实榻门厚度在25mm以内时， 应用实拼拍横做法，横头与门板采用裤卯连接，连接时每横头应 不少于三处出样，出样宽度为门厚1倍～1.2倍，拍横头的两端 应做合角与门挺结合

起外框，门心装薄板穿带。因其形如棋盘，又称棋盘门。这种门 的门心板与外框一般都是平的，但也有门心板略凹于外框的 做法，

9.2.4撒带门是街门的一种，常

家的街门。在北方农舍中，也常用作居室屋门。撒带门的门板多 用30mm～50mm厚的木板，凭穿带锁合，穿带一端做样，在门 边上凿作门眼，将门板与门边结合在一起。穿带另一端撒头，凭 根压带连接。门的其余三面不做揽边，故称撒带门。

家的街门。在北方农舍中，也常用作居室屋门。撒带门的门板多 用30mm～50mm厚的木板，凭穿带锁合，穿带一端做椎，在门 边上凿作门眼，将门板与门边结合在一起。穿带另一端撒头，凭 一根压带连接。门的其余三面不做赞边，故称撒带门。 9.2.5屏门是一种用较薄的木板拼揽的镜面板门，它的作用主 要是遮挡视线，分隔空间，多用于垂花门的后檐柱间或院子内隔 墙的随墙门上，园林中常见的月漏门、瓶子门、八角门、室外屏 风上也常安装这种屏门。屏门多为四扇一组，由于门扇体量较 小，一般没有门边门轴，凭鹅项、碰铁等铁件做开关启合的枢

9.2.5屏门是一种用较薄的木板拼揽的镜面板门，#

要是遮挡视线，分隔空间，多用于垂花门的后檐柱间或院子内隔 墙的随墙门上，园林中常见的月漏门、瓶子门、八角门、室外屏 风上也常安装这种屏门。屏门多为四扇一组，由于门扇体量较 小，一般没有门边门轴，凭鹅项、碰铁等铁件做开关启合的枢

纽。门涂刷绿色油饰，上面常书刻“吉祥如意”、“四季平安”、 “福寿绵长”一类吉辞。

来家 ， 面吊节刻 口如息 四李平安 富寿绵长”一类吉辞。 2.6摇梗是指门窗扇上用于开关的旋转轴，楹子是指套住 轴的木轴套

9.2.6摇梗是指门窗扇上用于开关的旋转轴，楹子是指 转轴的木轴套

9.2.8本条规定了槛框制作与安装的充许偏差和质量检查方法

9.3窗扇、隔扇的制作与安装

9.4倒挂帽子、坐凳帽子、木栏杆制作安装

9.4.1栏杆的主要功能是围护和装饰。在楼阁建筑中，上层的平 座回廓是供人行走或登临远跳的地方，在檐柱间安装栏杆，有防 止游人失足坠落的重要功能。建在高台上的建筑，其月台四周安 装栏杆（或石制栏板），其作用也在于此。而安装在商业建筑平台 屋面边缘的朝天栏杆，则主要用作装饰。除以上两种之外，常见 的还有一种鹅颈椅，又称靠背栏杆。既有围护作用，又可供休息。

9.4.3~9.4.6规定了倒挂帽子、坐凳子制作的相

帽子是安装于建筑檐柱间（如民居中正房、厢房、花厅的列 廊或抄手游廊）的兼有装饰和实用功能的装修。依位置不同，分 为倒挂子和坐凳子。倒挂帽子安装于檐枋之下，有丰富和装 点建筑立面的作用；坐凳子安装在檐下柱间，除有丰富立面的 功能外，还可供人坐下休息。媚子的禄条花格形式同一般装修 常见者有步步锦、灯笼框、冰裂纹等较为讲究的做法。还有将侄 挂子用整块木板雕刻成花罩形式的，称为花罩媚子，这种做法 费时费工，但装饰效果更强，多见于私家园林中

5美人靠、木坐槛制作安装

9.5.1、9.5.2本条规定了美人靠制作、安装的相关

5.1、9.5.2本条规定了美人靠制作、安装的相关要求。

9.5.4本条规定了未质坐槛面制作、安装的相关要求。 本条规定了美人靠、木坐槛制作与安装的质量检查内容 偏差值。

9.6挂落、飞罩、落地罩、地园制作安装

9.6.2本条规定了挂落、飞罩、落地罩、地园的制作及安装的 相关要求。 挂落、飞罩、落地罩主要用来分隔室内空间，并有很强的装 饰功能，由于花罩、碧纱厨做工十分讲究，集各种艺术、技术于 身，足以成为室内重要的艺术装饰品。 传统建筑中花罩有儿腿罩、落地罩、落地花罩、栏杆罩、炕 罩等。其中落地罩当中文有不同的形式，常见者有圆光罩、八角 罩以及一般形式的落地罩。各种花罩除炕罩外，通常都安装于 室进深方向柱间，起分间的作用，造成室内明、次、梢各间既有 联系文有分隔的环境氛围。 几腿罩由槛框、花罩、横陂等部分组成，其特点是整组罩子 文有两根腿子（抱框），腿子与上槛、挂空槛组成儿何形框架 两根抱框恰似儿案的两条腿，安装在挂空槛下的花罩，横贯两拖 框之间。挂空槛下也可只安装花牙子。几腿罩通常用于进深不太 的房间。 栏杆罩主要由槛框、天小花罩、横陂、栏杆等部分组成，整 组罩子有四根落地的边框，两根抱框、两根立框，在立面上划分 出中间为主、两边为次的三开间形式。中间部分形式同儿腿罩 两边的空间，上安花罩、下安栏杆（一般做成寻杖栏杆形式） 称为栏杆罩。这种花罩多用于进深较大的房间。整组罩子分为三 樟，可避免因跨度过天造成的空旷感觉，在两侧加立框装栏杆， 也便于室内其他家具陈设的放置。 落地罩形式略同于栏杆罩，但无中间的立框栏杆，两侧各安 装一扇隔扇，隔扇下置须弥墩。 落地花罩形式略同儿腿罩，不同之处是安置于挂空槛之下的

花罩沿抱框向下延伸，落在下面的须弥墩上。这种形式较之几腿 罩和一般落地罩更加豪华富丽。 炕罩，又称床罩，是专门安置在床榻前面的花罩，形式同 般落地罩，贴床榻外皮安在面宽方向，内侧挂软帘。室内顶棚高 者，床罩之上还要加顶盖，在四周做毗卢帽一类装饰。 9.6.3本条规定了挂落、飞罩、落地罩制作与安装的质量充许 偏美

天花、藻井、卷棚制作与安

9.7.1本条规定了天花四周外边缘的固定措施及构件的尺度 关系。 9.7.2本条规定了天花为棋盘格时，棋盘格板厚度、制作技术 措施。 9.7.3本条规定了藻井制作应根据设计要求进行足尺放样。 9.7.4 本条规定了卷棚的各构件连接方式、样师宽度与厚度。 9.7.6 本条规定了天花、藻井的制作与安装及质量检查要求

10.1.1～10.1.3古建筑地面以砖授地为主，砖授地包括方砖类 和条砖类两种。方砖类包括尺二方砖、尺四方砖、尺七方砖以及 金砖等。条砖类包括城砖、地趴砖、亭泥砖、四砖等。城砖和 地趴砖可统称为“大砖地”，亭泥和四丁砖可统称为“小砖地”。 石活地面也是古建地面的常见形式，包括条石地面、仿方砖 形式的方石板地面、毛石地面、碎拼石板（冰裂纹）地面和卵石 地面（石子地）等。 北方部分地区流行焦渣地面做法，这是古代利用废料作为建 筑材料的范例。 芬土地面是历史上最早的地面做法，最初以纯净的黄土为材 料：后来发展成为灰十地面。至清代，由于砖的大量生产，一般 建筑已经很少使用芬土地面了，但在做法简单的建筑中仍然继续 沿用。至今日，夯土地面已经很少见了。 细馒地面多用于天式或小式建筑的室内，做法特点是：砖料 应经过砍磨加工，加工后的砖规格统一准确、棱角完整直、表 面平整光洁。地面砖的灰缝很细，表面经桐油浸泡，地面平整、 细致、洁净、美观，坚固耐用。 白地面的转料砍工程度不如细堰地面用料那么精细，馒地 的操作程序可与细堰地做法相同，也可梢微简化一些。環好后的 外观效果与细堰地面相似。 金砖地面可视为细堰做法中的高级做法。其砖料使用金砖： 作法也更加讲究，多用于重要宫殿建筑的室内。 糙慢地面多用于一般建筑的室外，或做法简单的建筑及地方 建筑室内。其做法特点是：砖料不需砍磨加工，地面砖的接缝较

砖与砖相邻处的高低差和地面平整度都不如细慢地面那样 相比之下显得更粗糙些。

10.2.3钻生即钻生桐油。

10.2.8由于土衬石为水平而室外地面并不水平，因此散水的 里、外两条线不是在同一个平面内，即散水两端的栽头大小 不同。 10.2.107 海指将除甬路和散水以外的全部室外地面铺的 做法。

11.1.1~11.1.8本节规定了传统建筑仿古面砖、装饰花饰、传 统抹灰、地仗、刷浆、大漆、涂料油饰、描金贴金的施工与质量 检查。

11.2.1~11.2.3本节规定了仿古面砖的施工与质量检

11.2.3本节规定了仿古面砖的施工与质量检查。

11.3.2装饰花饰可用多种材料制作：如混凝土、水磨石、水刷 石、水泥砂浆、石膏、纸筋灰、GRC制品等。

11.4.1～11.4.7规定了传统抹灰的施工技术措施及质量检查。 传统抹灰是指红灰、黄灰、青灰等各种古式抹灰，其颜色和 材料应符合设计要求。 室外传统抹灰北方做法：当下碱砌整砖时抹墙碱以上墙身 不抹下碱。如下碱为碎砖时，墙碱上下全部抹灰，不管墙身抹灰 为何颜色，墙下碱抹青灰。 室外传统抹灰南方做法：当下碱为砖砌又无勒脚时，整个墙 身全部抹同色灰浆或刷同样色浆。当下碱有砖砌勒脚时，一般勒 脚抹灰后刷灰色浆。当墙下碱为石材或有台基时不抹灰也不刷浆

11.5.23地仗工程的做法主要有两种：

上架大木和下架大木的使麻糊布做法； 四道灰三道灰以及二道灰做法。

上架大木和下架大木的使麻糊布做法； 四道灰三道灰以及二道灰做法。

11.6.1规定了传统建筑内外墙面抹灰面上的刷浆工程施工与质 量检查。

1.6.1规定了传统建筑内外墙面抹灰面上的刷浆工程施工 量检查。

11.7.1天漆即天然漆，义叫生漆、王漆、国漆。天漆与熟桐油 配制而成广漆，又叫配漆、熟漆、金漆。 11.9贴金、描金

1大漆即天然漆，又叫生漆、王漆、国漆。大漆与熟桐油 而成广漆，又叫配漆、熟漆、金漆。 11.9贴金、描金

11.9.1~11.9.7本节适用于传统古建筑的室内外各种彩画及牌 扁、框线、云盘线、棱花线、梅花钉、绶带等部位的贴金、描金 工程的施工与验收

1～11.9.7本节适用于传统古建筑的室内外各种彩画及牌 匡线、云盘线、棱花线、梅花钉、绶带等部位的贴金、描金 的施工与验收

12.1.7雕刻按其工艺形式大体可分为：圆雕、浮雕、平浮雕、 透雕、镂雕、阴雕、线刻七类。传统建筑雕塑可根据建筑的历史 特点、构件位置、工程条件，融合多种雕刻形式。 中国传统建筑的特征之一就是实用性与装饰性的完美结合 绝大多数的雕刻装饰构件本身就承担着结构或构造作用，很少有 纯粹为了装饰而存在的构件，因此雕刻形式与图案的设计应满足 其结构与功能的要求，符合构件的形态，融建筑结构、功能和装 饰艺术于一体。 表1～表3列举了木雕、砖雕、石雕在传统建筑中的使用情 况，供设计者参考

表1传统建筑木雕使用情况表

表2传统建筑砖雕使用情况表

表3传统建筑石雕使用情况表

12.2.2本条规定了木雕用材应避免的缺陷，以保证未雕成品的 质量和美观。纹理清楚、颜色均的木料可以使木雕件达到装饰 美、材料美和整体美相统一：腐朽、霉变、裂缝、虫眼、节疤缺 陷等处，无法雕刻出图案物象，影响成品的外观质量。当无法避 免时，可采取挖补的办法，即锯下缺陷部分，用相同木料粘补。 12.2.3未经干燥的木材不宜用来雕刻，否则会出现弯曲、开 恋形体信前伟版 山全

裂、变形等现象。即使能够完成雕刻，时间久了，也会出现腐 朽、虫蛀，所以雕刻前应对木材进行干燥处理。 当木材含水率高于环境的平衡含水率时，木材会排湿收缩 反之会吸湿膨胀；另一方面，当木材含水率降到8%～12%时， 不利于真菌生长，可达到防腐的目的

接时，应选择同种、同质未材相拼接，否则因木材密度、胀缩程 度的不同，以及因材质软硬不同而给雕刻带来困难。

12.2.5木雕的传统工艺形式有：线雕、阴雕、平浮

雕、深浮雕、镂雕、透雕、圆雕等。雕刻中根据不同部位选用不 司类别以及多种工艺的结合使用。术雕的制作工艺流程一般包 括：选料、画样（拓样）、雕作、修光打磨和表面装饰处理等阶 段。不同形式、不同地域的未雕基本上都依此程序制作，但在 雕作”工序细节和雕刻技法上有所区别，其中镂雕和圆雕更为 复杂、细致。当使用雕刻机雕刻时，仅替代了画样和雕作工序 其他工序不得省略，仍应按本标准执行。 1选料应根据设计要求选用木材树种和木材质量，并根据 雕刻构件天小选取。不作漆饰的未雕优先选用纹理细密优美、色 降光亮的术材。术材需要拼接时，应用穿带、暗稍和胶结等方 式，将雕坏连接拼装后再进行雕刻。 2雕刻前应按设计要求绘制1：1图样，将图样准确地拓到 雕坏上**雕刻。对于圆雕、高浮雕及镂雕等复杂图样，应随迪 随雕、边雕边画，先画主要图案的轮廓，待凿出形象后再*一步 出*部图样。当相同的雕件比较多时，应按图样制造出样板 通过样板绘到雕坏上雕刻，保证雕件完全一致。 3雕刻应先粗雕图样的天体外形，再精心雕刻图样的准确 外形和*部。应做到图样完整，线条清楚和谐，外形丰满生动。 4修光是用精雕*刻及薄力密片法修去*坏中的刀痕凿垢 要求力迹清楚*密，表现出各部分的*微末节及其质感，同时对 缺损、伤疤、虫眼、开裂等缺陷**修补。最后根据需要，用不 司型号的木工砂纸由粗到***打磨，要求顺看木纤维方向反复 打磨，直至刀痕砂路消失，表面*润光滑。 5木雕的表面装饰主要有三种基本形式：素色打蜡上光 染色打蜡上光和漆（油漆）法。素色打蜡上光是在打磨出光后 直接上蜡抛光或擦核桃油。染色打蜡上光是局部或全部染色，十 后打蜡上光，宜采用自然干燥，如烘干要防裂，且只适于不易开

裂的木材。表面漆饰有透明漆和非透明漆两种，涂漆后应根据漆 膜种类选择砂纸打磨，再上蜡抛光

12.3.1砖雕用的砖材一般比普通砖厚，通常要50mm以上， 所以需要定制砖材。砖雕需要质地*密、含沙量少且质地均匀的 登浆砖。在同一种砖材中，应选用材质较*致、硬度高、色泽 致、砂眼少的砖。

所以需要定制砖材。砖雕需要质地*密、含沙量少且质地均匀的 澄浆砖。在同一种砖材中，应选用材质较*致、硬度高、色泽 致、砂眼少的砖。 12.3.2砖雕按表现形式的不同分为：线雕、阴雕、平浮雕、浅 浮雕、深浮雕、镂雕、透雕、圆雕等八种。砖雕的制作方法有： 雕刻法、捏制法和压模法。传统砖雕的雕刻工艺应按选料、磨 砖、拓样、雕刻、修补打磨的工序**，不同形式的砖雕在雕刻 *节、技巧上有所区别。当使用雕刻机雕刻时，可替代拓样和雕 刻作工序，选料和修补打磨工序仍应按本标准执*。 1选料：按本标准第12.3.1条的规定**选料。根据图案 的规格尺寸，确定用砖的块数。如为大型砖雕，应按雕件的外形 尺寸大小确定选用的砖型及组装块数。 2磨砖：用人工或机械方法将各类砖块需要雕刻的一面磨 光。大方砖应四边切边后，才可**雕刻。 3拓样：用复写纸或刻笔将1：1的图样拓到砖面上，或将 纸样直接贴到砖面上**雕作。当相同的雕件较多时，应按图案 要求制成1：1的样板，通过样板把图案绘制到砖面上**雕 作。拓样应正确、清楚，不得走样。 4雕刻：按打坏、粗雕、*雕的工序**。先粗雕图样的 大体外形，再*雕图样*部和层次，最后精雕动物的神态、人物 的表情、植物的叶脉花蕊等，达到与图样基本相同的要求。 砖雕过程中如果局部有所损害，可以将损环的部分重新粘 好，当图案本身无严格规定时，也可以在损坏的部分结合整体图 案重新设计图案和雕刻。 5修补打磨：将雕作中失误损坏部分，或砖料中的砂眼

12.3.2砖雕按表现形式的不同分为：线雕、阴雕、

裂隙等残缺部分，用火漆或用砖灰配制的粘结物**修补打磨。 修补完后，用吹管或毛刷等把砖雕表面的砖灰清洁干净

12.4.1石雕材料应根据成品规格大小、风格造型、在建筑中的 位置，采用不同产地、不同颜色的石料，石料应色泽均匀、石质 *腻、密度高、耐风化，没有裂缝、隐残、石瑕、石铁。这样的 石料整体性好，不易折断、开裂。 石料的纹理走向以顺纹理最好，斜纹理较易折断，横纹理最 易折断，因此斜纹理和横纹理石料不宜用作石雕制品

石料的纹理走向以顺纹理最好，斜纹理较易折断，横纹理最 易折断，因此斜纹理和横纹理石料不宜用作石雕制品 12.4.2石雕按表现形式的不同分为：线雕、阴雕、平浮雕、浅 浮雕、深浮雕、镂雕、透雕、圆雕八类，传统石雕制作的一般工 予为：备料、放样、雕刻、修整打磨。不同形式的石雕在雕刻* 节、技巧上有所区别。 1备料：根据设计要求选择石料种类和尺寸，选择的石料 应比作品略大，再用子粗平打磨。当雕刻件比较大时，可选用 儿块石材拼装后再**雕作。 2放样：将设计图样画或拓印在石料表面，再用小尖头毂 子沿图样轮廓线条轻凿一遍后即可雕刻。图案复杂、高低层次较 多的图案放样时，低处纹样应在雕刻过程中再描画，其*部也应 后画。 3雕刻：先凿粗胚，再打*坏。先根据放样的纹样，按照 层次深浅、位置等要求，凿打出画面大致形状。在此基础上刻 图样局部，雕琢*部线条。如为形体复杂、层次较多的高浮雕 镂雕、圆雕，应按顺序分层次**，即“画”、“穿”、“凿”分层 **，反复操作。 4修整打磨：对石雕**全面整理，重要部位再**精工 *刻，并对雕刻失误的地方、砂眼、孔洞、裂隙等缺陷用环氧树 脂等材料**修补。最后用打磨机、磨砂石、砂布等工具将石雕 表面打磨至光洁、明亮、圆滑。

当用点线机辅助雕刻时，应先按图样天小和形状，用木材、 铁钉和麻绑扎骨架，制作1：1泥模，然后翻制石膏或玻璃钢模 型，再利用点线机辅助找好翻制模型的轮廓和不同的起伏高低尺 **雕刻。雕刻应由粗到*，先雕图样的外形和主要部分，再 逐步深入，直至完成*部刻画，最后**修整打磨工序。 当使用雕刻机雕刻时，可替代放样和雕刻作工序，备料和修 整打磨工序仍应按本标准执*。

12.5.2灰塑是以纸筋灰、麻刀灰、贝灰等为主要材料，在建筑 墙壁、翼角或屋脊等位置塑形的一种建筑装饰艺术：多用于照 壁、檐墙、山墙、门窗漏窗、屋脊等部位。灰塑的主要表现形式 有：浅浮雕、高浮雕和圆雕。 传统灰塑的一般制作工序为打底稿、扎骨架、上灰、上彩。 1打底稿：根据画稿对图案定位，只大体勾画轮廓即可 不需要*化，可用棉纸擦去墙上误画、多余的线条。 2扎骨架：根据设计的灰塑形体的大小、形象，在对应的 建筑位置砌筑砖瓦骨架或制作金属骨架，后者需要预理竹钉、铁 钉，再用铜丝等金属线扎制造型骨架。大型骨架也可用钢筋** 邦扎，外包钢丝网或麻。 3上灰：骨架成型后即可往骨架上抹灰。上灰应分层** 应优先选用地方传统材料、传统工艺。先用草筋灰在骨架表面包 灰，直至灰塑的维形完成，再在定型的草筋灰表面抹纸筋灰* 步塑性：纸筋灰质地*腻，凝固后硬度比草筋灰高：适合用来料 结草筋灰和色灰。最后依据灰塑的设计颜色，将颜料与纸筋灰漏 合拌匀，在定型的灰塑上铺加一层色灰面（文称底色面），如此 可让最后添加的颜料保持其自身色泽较长时间。加色灰是对灰塑 的最后修正和定型。部分灰塑仅要求简单的色彩，做到色灰这 步即可完成。 4上彩：灰塑上彩时，要求色灰尚未凝固，具有适当的湿

度以吸收各种色彩颜料，因此上彩必须在完成色灰步骤后立即* *。上彩顺序由浅到深，颜色逐步叠加。如为起伏较小的浅浮 雕，不需要扎骨架，在打底稿之后，直接敷灰，再雕刻塑形

13.1.1传统建筑彩画工程专业性较强，施工队伍应具备相应资 质，施工期间应对全过程实*质量控制。 13.1.2彩画施工时除了对基层质量**验收外，还要求基层充 分十燥，十燥程度经检查达到规范要求后方可**彩画施工。 13.1.4彩画所用材料时色差较大，所以本条规定应由专业特长 技工统一负责、管理组织彩画工程所用各种颜、材料的加工、调 制、调配、人胶、出胶、涂刷色样等相关工作，并要求大面积施 工时所用材料与色样一致。 13. 1.5~13. 1. 7 对材料配制提出了具体规定

13.2.1～13.2.3和玺彩画除本节所列金龙、龙凤、龙草、金琢 磨彩画外，还有金红玉龙凤枋心、凤和玺、梵纹龙和玺等多种形 式。在实际使用中各地可抓住金龙、龙凤、龙草的特点，结合本 地的传统做法GB/T 38664.4-2022 信息技术 大数据 政务数据开放共享 第4部分：共享评价，创造出更加丰富多彩的和玺彩画。和玺彩画多用 于皇家宫殿中，佛教建筑中的和玺彩画多以梵文、莲座等为 装饰。

13.3.1~13.3.9本节所列旋子彩画的分类、特点及构图要求是 根据北方地区实际做法总结提出的。在实际使用时各地应抓住这 些特点，结合实际情况和当地传统做法，创作出更好的旋子 彩画。

13.4.1~13.4.4本节所列苏式彩画分类、特点及其做法是根据 化方地区做法的实践总结提出的。在实际施作中应抓住这些特 点，结合实际情况和当地传统做法，创造出更丰富多彩的苏式 彩画。 苏式彩画中的绘图部分常做白色涂料底子，在白色底子上染 色。为使染色均匀、易染开、不色，可在底子上先刷一道矾 水，再*染色。应每染色一次刷矾水一道，使上的颜色固定，不 被着色搅混

13.5斗棋彩画与橡头彩

13.5.1、13.5.2斗棋彩画的类型繁多，是根据北方地区实践总 结提出来的，在实际使用中应与当地传统做法相结合，遵守斗棋 彩画用色构图的一般规定。同时应注意斗的用色，图案应与大 木彩画相匹配。

DB41T 2068-2020 智慧旅*社建设评价规范13.5.4橡子彩画是建筑彩画不可缺少的一个组成部分。橡子

13.6.1、13.6.2在实际使用中，天花彩画应注意与梁枋彩画搭 配使用，如金龙和玺应配片金或金线天花，无金彩画应配墨线或 黄线天花等。

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